东方之笔――张大千艺术风格浅析

艺术大师――张大千

张大千(Chang Dai-Chien),男,四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。

东方之笔――张大千艺术风格浅析

张大千大的书画很精妙,他不同时期的绘画风格不同,对于一个大师的画作,没有长期的认识是难以鉴别出来的,大致分为早中晚三个不同时期,下面我们简单说说张大千三个时期的不同绘画风格。

早期指张大千1941年43岁赴敦煌曾经,山水首要学习石涛和八大山人,且很多摹仿他们的作品,其用笔妥当,灵秀,画风漂亮,爽直。而这一时期的张大千伪画,简单在山水画中的小角色和水边的细草上呈现漏洞。张大千的著作个性雄健灵秀,人物面相圆润,衣纹线条谨慎流通,与画面全体协调;而伪张大千的著作笔力脆弱,板滞无神,很少有全体感。张大干的人物仕女画首要学习清代画家改琦,所画仕女瘦弱、软弱,具有一种“病态美”。其所画花卉、蔬果画,首要学习明清小适意的画风,尤喜画荷花、芭蕉,技法以适意为主,但适意兼而有之。其画风新鲜生动、俊爽,设色洁白秀润。所画梅花老干如铁,有一种耐寒喜洁的笔意。

张大千作品

中期,是指张大千赴敦煌后到1957年59岁患病前艺术的成熟期。其山水画首要取法王蒙茂盛繁复的画风,画面由漂亮爽直变为绮丽雄奇,功力也比早年深沉。此刻所画人物画尤其是仕女画,人物面相圆润,身形丰盈,颜色浓丽,线描谨慎,衣裙图画精美。此刻,他的人物创造进入黄金时代,即变小巧为精细,变小乘为宏伟,变病态荚为健康荚,寓改造于复古的创造之中。其所画仕女,潇洒妩媚,衣纹细劲圆润,多重烘托,并留有水线以加强衣纹的高低作用。而伪作的仕女画,简直无传统功力可言。

晚期,张大千的绘画品逐突变工意兼备为大适意。此刻,他的泼墨,泼彩画,把色与墨相融相间,将半笼统与适意的具象画法融为一体,是一种奇妙的中西合璧。而作伪之人简单把破墨,泼墨画成漆黑一团,无层次,灵秀之感,,此刻,张大千的人物画,多为适意之作,人物衣纹更趋于简练,点景多为意笔,翰墨舒畅,颇有“老迈竟转拙”之意。花鸟走兽画也首要以破墨,泼墨,泼彩为主,在持续坚持陈淳,徐谓,石涛的影响外,又含英咀华,将水墨花鸟面向簇新的范畴。

张大千作品

东方之笔――张大千艺术风格浅析

张大千的艺术特点大致如下:

1、作品涉及面广。说他是全能的画家,并不为过。像他这样精通于人物、山水、花鸟各科的画家,不能说没有,但达到他这种深度――探索水墨与丹青的历史直至其源头,并且做到学而能舍,不为古人所囿――则可谓绝无仅有。

2、线条秀美遒劲见。张大千用笔或者说线条的特点,以秀美遒劲见长,这在古往今来的传世国画中,是极为特出的。其点画,众皆谨于象似,脱落其凡俗。弯弧挺刃,植柱构梁,不假界笔直尺。虬须云鬓,数尺飞动,毛根出肉,力健有余。

3、色彩的冷艳华美。善于配色是大千之画的当行本色,即使用大红大绿,他也能处理得极雅极清。这在天分之外,还拜其早年在日本学习染织所赐。张大千之善于配色,要诀在于清透明亮而能突出主次,他绝不容几种重色占有相近的面积或者浓重度,画面因此主色调分明。

张大千作品